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作文中的細(xì)節(jié)描寫——讓人物鮮活的金鑰匙

2008-05-14 14:34:37  來源:網(wǎng)絡(luò)

        “人物”是文章的靈魂,但在孩子的習(xí)作中常見的人物形象往往是千人一面,既無個性,又不生動,整篇文章顯得干癟乏味,缺少感染力。仔細(xì)閱讀這些作品,就會發(fā)現(xiàn)這樣一個共同的問題:往往只是一味地追求把某件事寫完整,而忽略了進(jìn)行生動具體、細(xì)致入微的細(xì)節(jié)描寫。

        細(xì)節(jié)描寫的范圍很寬廣,它的作用也是多方面的,但主要還是刻畫人物性格,塑造人物形象。一個個傳神的細(xì)節(jié),猶如人體身上的細(xì)胞,沒有了它,人就失去了生命;文章少了細(xì)節(jié),人物形象就失去了血肉和神采。作家李準(zhǔn)說:“一個細(xì)節(jié)在揭示人物的性格特征的作用上,有時和一個情節(jié)、一場戲肩著同樣的作用。”正如平常所謂的“于細(xì)微處見精神”。

        文學(xué)大師的創(chuàng)作,就非常重視對細(xì)節(jié)的描繪。魯迅的《阿Q正傳》中有一段阿Q刑前畫押的細(xì)節(jié)描寫:“要畫圓圈了,那手捏著筆只是抖,于是那人將紙鋪在地上,阿Q伏下去,使盡平生的力畫圓圈。他生怕被人笑話,立志要畫得圓,但這可惡的筆不但很沉重,并且不聽話,剛剛一抖一抖的幾乎合縫,卻又向外一聳,成了瓜子模樣了。”這個行為細(xì)節(jié),具體、形象、生動地反映了阿Q的性格特點——直到死還恪守著自欺欺人的“精神勝利法”。當(dāng)人們讀到這一細(xì)節(jié)描寫時,誰又能不覺得阿Q的可笑、可悲、可憐?又怎么會不“哀其不幸,怒其不爭”,進(jìn)而深思國民劣根性?

        不僅中國作家如此,外國作家亦然。如巴爾扎克的《歐也妮·葛朗臺》中寫葛朗臺死前,當(dāng)神甫把鍍金的十字架送到他唇邊讓他親吻基督的圣像時,“他卻作一個駭人的姿勢想把十字架抓在手里,這一下較后的努力送了他的命”,只這一細(xì)枝末節(jié)就活畫出了這個守財奴貪婪成性、至死不變的丑惡形象。正是細(xì)節(jié)描寫,使人物有血有肉,性格鮮明,形象栩栩如生;有了鮮活的人物,整篇文章因之而充滿生機(jī),產(chǎn)生強(qiáng)烈的感染力。

        當(dāng)然,并不是所有生活上的細(xì)節(jié)都具有價值,也不是只要寫得“細(xì)”就可以了。好的細(xì)節(jié)描寫必須是有用的、真實的、典型的。它必須為展示人物的精神風(fēng)貌和深化文章的主題服務(wù),它必須符合人物的性格特點,符合現(xiàn)實生活的實際,應(yīng)較能突出人物的個性特征。細(xì)節(jié)從哪里來?文學(xué)來源于生活,細(xì)節(jié)就在豐富多彩的生活之中。做個生活的有心人,時時處處留心觀察身邊的人和事,特別是自己的描寫對象。紹興街頭,咸亨酒店,魯迅潛心觀察短衣幫與長衫客,才“畫出沉默的國民的靈魂”。都柏林陰暗的咖啡室,喬伊斯冷峻地打量著游蕩的妓女、騙子、精神病患者、乞丐和富人,醞釀著震驚世界的《尤利西斯》。古往今來,偉大的作家,總是終生用心捕捉那些使靈魂顫栗的人和事,熔鑄成千古流傳的篇章。捕捉細(xì)節(jié)、運用細(xì)節(jié),讓這一把金鑰匙為你所用,使你的文章散發(fā)出熠熠光彩!

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