2019年初三語(yǔ)文相關(guān)知識(shí)點(diǎn)整理：那樹(shù)

2019-03-03 10:45:14 　來(lái)源：百度

2019年初三語(yǔ)文相關(guān)知識(shí)點(diǎn)整理：那樹(shù)！科技越來(lái)越進(jìn)步了，但是我們的環(huán)境卻遠(yuǎn)不如幾十年前那么好了，這些年，多少棵參天大樹(shù)漸漸的倒下，大自然養(yǎng)育了我們，我們卻一再的破壞他們，同學(xué)們有沒(méi)有保護(hù)自己周?chē)沫h(huán)境呢？下面小編為大家?guī)?lái)2019年初三語(yǔ)文相關(guān)知識(shí)點(diǎn)整理：那樹(shù)。

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主題思想

這篇散文通過(guò)描寫(xiě)一棵大樹(shù)長(zhǎng)年造福于人類(lèi)又較終被人類(lèi)伐倒的故事，表達(dá)作者對(duì)大樹(shù)命運(yùn)的痛惜，以及對(duì)都市文明發(fā)展的利弊、人與自然的關(guān)系的深層思考和深重感慨，象征性地向人們表達(dá)了一種強(qiáng)烈的現(xiàn)代意識(shí)：現(xiàn)代科學(xué)的高度發(fā)展，那使人與自然距離愈來(lái)愈遠(yuǎn)的科學(xué)技術(shù)，正在以科學(xué)技術(shù)自身發(fā)展的同步速度，剝離著人類(lèi)生活的較后一層詩(shī)意，展示了作者的焦慮和不安。

藝術(shù)特色

文章采用托物寓意的手法，以描寫(xiě)和敘述為主。少有議論，全用形象打動(dòng)人心。作者以第三人稱(chēng)客觀地?cái)⑹龃髽?shù)的故事，表達(dá)情意盡量節(jié)制而含蓄，使文章意味深長(zhǎng)。那樹(shù)用自己的生命綠了一方土地，其“綠著生，綠著死”的形象給讀者以強(qiáng)烈的震撼。

全文大致分為三部分。

先進(jìn)部分（從開(kāi)篇到“一厘米一厘米地向外”），描寫(xiě)早期的大樹(shù)。作者在這部分寫(xiě)大樹(shù)的形象、經(jīng)歷和對(duì)人類(lèi)“友善”的情況。概括地說(shuō)寫(xiě)了三方面的內(nèi)容。大樹(shù)有奇特的容貌：它老態(tài)，佝僂，但堅(jiān)固穩(wěn)定，繁密茂盛，這是粗看時(shí)的容貌；它有霉黑潮濕的皮層，有隆起的筋和縱裂的紋，樹(shù)身像生鐵鑄就，這是細(xì)看時(shí)的容貌。大樹(shù)生活在特殊的環(huán)境中：站立在泥濘的馬路邊，周?chē)袔滋幚鲜狡椒�，一片破敗、荒涼景象，此情此景遠(yuǎn)離現(xiàn)代文明。大樹(shù)對(duì)人類(lèi)大有功德：面對(duì)肆虐的臺(tái)風(fēng)屹立不動(dòng)，連一片樹(shù)葉都沒(méi)有掉下來(lái)，成為生命界蔑視和抗擊臺(tái)風(fēng)的榜樣；有人到樹(shù)身的洞里插一炷香，祈求平安，獲得心理安慰；在炎熱的夏天，它撐開(kāi)千掌千指托住陽(yáng)光，給行人陰涼和清靜，給鳥(niǎo)兒棲身之所；在夜晚，給情侶們以溫馨的感覺(jué)；它還“一厘米一厘米地向外”擴(kuò)張著蔭庇的面積，滋潤(rùn)著周?chē)嗟哪嗤粒瑸槿祟?lèi)帶來(lái)更多的福利�？傊髽�(shù)狀貌不凡，實(shí)為世間珍奇之物，又代表著一種古老的田園風(fēng)光，一種平和、安詳?shù)木瘢淮髽?shù)通人性、講人情，不見(jiàn)其利己，只見(jiàn)其利他，甚至有某種特殊神性，自久遠(yuǎn)的年代以來(lái)靜靜地、默默地庇護(hù)著人類(lèi)。

第二部分（從“但是，這世界上還有別的東西”到“在星空下仰望上帝”），描寫(xiě)近期的大樹(shù)。在這一部分里，可以看出現(xiàn)代文明對(duì)大樹(shù)生存的負(fù)面影響，造成人類(lèi)發(fā)展和自然環(huán)境保護(hù)的難以調(diào)和的矛盾。首先寫(xiě)了大樹(shù)與外界環(huán)境的矛盾沖突。高壓線、公寓、公路、公共汽車(chē)、計(jì)程車(chē)……接踵而來(lái)，大樹(shù)領(lǐng)地古老的田園風(fēng)光一去不復(fù)返了，大樹(shù)自身也淹沒(méi)在滾滾黃塵里和焦躁惱怒的喇叭聲里，“那一片清陰不再有用處”，也就是說(shuō)人們竟然質(zhì)疑大樹(shù)存在的必要性。其次寫(xiě)了大樹(shù)自己內(nèi)心的矛盾沖突。作者假定大樹(shù)有感覺(jué)、知覺(jué)，有靈魂、性情，所以引發(fā)大樹(shù)的深刻自省。大樹(shù)一方面明知早晚面臨引頸受戮的命運(yùn)，另一方面又不可能遷徙逃亡，只能“效死”于泥土，“綠著生，綠著死”。但即使這樣，大樹(shù)仍默默地作貢獻(xiàn)，在一重又一重死魚(yú)般的灰白包圍之下，連根須都被壓路機(jī)碾進(jìn)灰色底下，它仍在雨后顯出蔥蘢滴翠，綠得深沉；在比貓步還輕的毛毛細(xì)雨中，醞釀著詩(shī)意，“冒死掩覆已失去的土地，做徒勞無(wú)用的貢獻(xiàn)”。由此可以看出大樹(shù)除無(wú)私奉獻(xiàn)的精神之外，還有忍辱負(fù)重、胸懷豁達(dá)的品性。

第三部分（從“這天，一個(gè)喝醉了的駕駛者”到結(jié)尾），描寫(xiě)現(xiàn)時(shí)的大樹(shù)。此前是對(duì)大樹(shù)的一般性敘述；到了這一部分，文章轉(zhuǎn)為具體描寫(xiě)，作者對(duì)大樹(shù)的較終命運(yùn)作了關(guān)鍵性的描述，并含蓄地表達(dá)了自己的憤恨之情。這是全文寫(xiě)作重心所在，大致寫(xiě)了四件事：一是醉漢駕車(chē)出事，二是電鋸鋸倒樹(shù)身，三是清道婦講述螞蟻國(guó)故事，四是挖樹(shù)根、平路面。這幾件事本身具有隱含的傾向性、思想性。首先，這幾件事似是前后相關(guān)聯(lián)，有順承關(guān)系，但是后三件事竟由醉漢駕車(chē)生禍這一事而來(lái)，顯得頗為滑稽、不合情理，可以體會(huì)到作者的批判態(tài)度。其次，電鋸鋸倒一棵親近人類(lèi)善待人類(lèi)的大樹(shù)，有違仁義之心，“電鋸從樹(shù)的踝骨咬下去，嚼碎，撒了一圈白森森的骨粉”，這樣的描寫(xiě)真慘不忍睹；借清道婦之口講述螞蟻國(guó)大搬家，“它們來(lái)參加樹(shù)的葬禮”，充滿悲壯的氣氛，從動(dòng)物王國(guó)里也看出惻隱之心。動(dòng)物王國(guó)的惻隱之心也是作者的惻隱之心。此情此景，不須特意點(diǎn)明，讀者即可明了其中的意蘊(yùn)，但文章中帶有傾向性的字詞語(yǔ)句更能表達(dá)作者命意、文章主旨，也就是說(shuō)作者情不自禁地表達(dá)了憤恨、悲哀之情，盡管表達(dá)得含蓄，例如把鋸樹(shù)說(shuō)成“屠殺”，說(shuō)成“葬禮”，把鋸樹(shù)人說(shuō)成“劊子手”等就是例證。

此文按大樹(shù)生命經(jīng)歷的順序敘事，以描寫(xiě)和敘述為主，少有議論，這一思路和寫(xiě)法的特點(diǎn)值得認(rèn)真品味。有關(guān)大樹(shù)之事可述者甚多，文章僅述大樹(shù)有益于人類(lèi)的情況和被人類(lèi)所伐倒的情況，從矛盾對(duì)立的兩方面寫(xiě)，具有深刻的意蘊(yùn)；按時(shí)間敘述，越是久遠(yuǎn)的敘述得越簡(jiǎn)略，越是近期的敘述得越詳細(xì)；將大樹(shù)的具體形象描寫(xiě)放在文章較前的位置，意在先給讀者一個(gè)鮮明的和整體的印象；中間穿插一些傳說(shuō)，豐富了文章的內(nèi)容，增添了趣味性；寫(xiě)大樹(shù)的早期、近期和現(xiàn)時(shí)的分段，都有較為明顯的語(yǔ)言標(biāo)志，即第二部分開(kāi)頭有一“但是”轉(zhuǎn)折，表明另一種相反或矛盾對(duì)立的情況將要講述，由早期的大樹(shù)自然地過(guò)渡到近期的大樹(shù)，第三部分開(kāi)頭說(shuō)“這天，一個(gè)喝醉了的駕駛者……”表明某一具體事件將要講述，由寫(xiě)近期的大樹(shù)自然地過(guò)渡到寫(xiě)現(xiàn)時(shí)的大樹(shù)；文章較后寫(xiě)道：“現(xiàn)在，日月光華，周道如砥，已無(wú)人知道有過(guò)這么一棵樹(shù)，更沒(méi)有人知道幾千條斷根壓在一層石子一層瀝青又一層柏油下悶死。”以敘述結(jié)尾，不作議論，好像“平淡無(wú)奇”，但“平淡”之中有深意，隱隱地透出一種悲哀、幽怨和憤恨的情緒�？傊�，文章按大樹(shù)生命經(jīng)歷的順序敘事，是因?yàn)榇髽?shù)的經(jīng)歷本來(lái)就具有感人心魄、啟人深思的特質(zhì)。

此文語(yǔ)言特點(diǎn)，是生動(dòng)、老練、簡(jiǎn)潔。有許多生動(dòng)活潑的寫(xiě)景狀物，成為文中的“亮點(diǎn)”，如寫(xiě)大樹(shù)的形態(tài)，“樹(shù)頂像剛炸開(kāi)的焰火一樣繁密”，比喻非常奇特，形象感、動(dòng)感都很強(qiáng)，絕非文學(xué)新手所能為之；又如寫(xiě)入夜后的大樹(shù)，“毛毛細(xì)雨比貓步還輕，跌進(jìn)樹(shù)葉里匯成敲響路面的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，泄露了秘密，很濕，也很有詩(shī)意”，完全是詩(shī)化的語(yǔ)言，“毛毛細(xì)雨比貓步還輕”可謂神來(lái)之筆，寫(xiě)出了細(xì)雨的真切形象和作者的獨(dú)特感覺(jué)。作者文學(xué)功底、語(yǔ)言功底良好，愛(ài)化用文言，生出新意，如“星臨萬(wàn)戶(hù)，天象莊嚴(yán)”，“日月光華，周道如砥”等，都是作者化用文言又加進(jìn)自己造句技巧，來(lái)表達(dá)全新的思想感情的語(yǔ)句；再如講述樹(shù)的命運(yùn)，“啊，啊，樹(shù)是沒(méi)有腳的。樹(shù)是世襲的土著，是春泥的效死者。樹(shù)離根，根離土，樹(shù)即毀滅”，“一切預(yù)定，一切先有默契，不在多言”，這樣的短句比比皆是，都是用簡(jiǎn)省的語(yǔ)言文字來(lái)表達(dá)豐富含蓄的思想感情。通篇用擬人化的手法，給人以沉重的悲劇感，是這篇作品較成功的特點(diǎn)。筆法細(xì)膩樸實(shí)，感情沉滯凝重。

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