《雨巷》美學分析-高中語文必修1第一單元

2016-09-08 10:38:43 　來源：愛智康

　　《雨巷》美學分析-高中語文必修1先進單元！《雨巷》是戴望舒的成名作，作者通過對狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個像丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘的描寫，含蓄地暗示出作者既迷惘感傷又有期待的情懷，并給人一種朦朧而又幽深的美感。下面小編為大家分享《雨巷》美學分析-高中語文必修1先進單元!希望對大家有所幫助！

高中語文必修1先進單元《雨巷》知識點大匯總

　　《雨巷》美學分析-高中語文必修1先進單元

　　像霧像雨又像風

　　——淺析《雨巷》的朦朧美

　　《雨巷》是戴望舒的成名作和早期的代表作，使他獲得“雨巷詩人”的稱號。葉圣陶曾給予這首詩高度的評價，稱贊它“替新詩的音節(jié)開了一個新的紀元。”其中，朦朧美是一個重要的因素。

　　“朦朧美，指的是詩人的思想感情不是率直明快的抒發(fā)、宣示出來，而是通過創(chuàng)造出具有象征色彩與迷離惝恍的氣氛的抒情意境來表達，因而既使詩人的主觀情意表達得含蓄蘊藉、隱約微妙；又使讀者在進行藝術(shù)欣賞時產(chǎn)生一種既確定又飄忽、似明朗又迷離、可意會而難言傳的感受，獲得一種特殊的藝術(shù)快感。”

　　《雨巷》的朦朧美究竟是怎樣形成的，詩人在創(chuàng)作中通過哪些藝術(shù)手段營造出那種如夢如幻的朦朧氛圍。

　　一、意境的虛實相生之美：

　　“詩歌的虛，是指直覺中看不見摸不著，卻又能從字里行間體味出那些虛象和空靈的境界。”詩歌中的虛包括三類，，其中之一為“設(shè)想的未來之境”，“即還沒有發(fā)生或不知其實際情況如何，是詩人自己設(shè)想出來的情景。”

　　《雨巷》中，一個踽踽獨行的年輕人，彷徨在江南的悠長

　　的雨巷，希望逢著一位姑娘，然而這姑娘又終于從身邊飄然而過，“又投出太息一般的眼光”。這是作者設(shè)想之境，是為虛。作者為了說明這種情景，又通過具體可感的意象來表達。“因為要喚起這種境界的藝術(shù)美，必須俟諸讀者的審美想象，而審美想象又是通過意象運動來達成的。”宗白華先生說：“憑虛構(gòu)象，象乃生生不窮”。這就是虛實相生。戴望舒正是通過幾個具體的意象來表現(xiàn)自己所想之景：

　　1、油紙傘。詩中“真實具體的東西”。翻閱古詩詞，油紙傘總是給人復(fù)古、懷舊、神秘、迷蒙的感覺，置于暮春之季，雨巷之中，自然營造出一種冷漠、凄清的氛圍，塑造出撐一傘于風雨中獨立黯然銷魂的形象。

　　2、雨巷。江南的長長的青石板路，本來就讓人感到幽深寂靜，再加上蒙蒙的細雨，更是充滿了朦朧美。陰沉的梅雨季節(jié)里濕漉漉的小巷子，兩邊是寂寞的人家，偶爾有人聲和雞鳴狗吠，間或有人匆匆而過，總之。這一形象具有很強的視覺效果，給人豐富的想象天地。我們可以認為雨巷是實指，也可以把它虛化，這是一條怎樣的路呢，是追求之路嗎？前面是什么地方？它通向康莊大道還是通向死胡同？人生之路不也這樣嗎？

　　3、丁香。整首詩較撲朔迷離，較能形成朦朧之美意境的都來自于“丁香”這個意象，來自于“丁香”的象征意義。“在中國古典詩詞中，丁香象征著美麗、高潔和愁怨。在李璟和李商隱的詩中都有丁香這種意象，全詞是：‘手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風里落花誰是主，思悠悠。青烏不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁�；厥拙G波三峽暮，接天流。’李商隱詩中也有“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風各自愁。”的句子。”而在《雨巷》中，“詩人既吸取了前人的果汁，又有了自己的創(chuàng)造。。先進，古人在詩里以丁香結(jié)本身象征愁心，《雨巷》則想象了一個如丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘。她有丁香瞬忽即失的形象，與古典詩詞中套用陳詞舊典不同，也與詩人早期寫的其他充滿舊詩詞調(diào)子的作品迥異，表現(xiàn)了更多的新時代氣息。“丁香空結(jié)雨中愁”沒有“丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘”更能喚起人們希望和幻滅的情緒，在表現(xiàn)時代憂愁的領(lǐng)域里，這個形象是一個難得的創(chuàng)造。第二，在古代詩詞里，雨中丁香是以真實的生活景物來寄托詩人的感情的。詩人依據(jù)生活的經(jīng)驗而又加上了自己想象的創(chuàng)造。它是比生活更美的藝術(shù)想象的產(chǎn)物。”

　　4、姑娘。對于這一意象，詩人并沒有濃墨重彩詳細描繪她的形象。“正如托爾斯泰所說：‘用不著去描寫她的眼睛、嘴巴、頭發(fā)等，每個人都會用自己的方式去想象。’”詩中的雨巷、油紙傘、丁香都是為表現(xiàn)女子的形象服務(wù)的。我們可以根據(jù)這些進行“再造想象”，化虛為實。正如宗白華所說“‘虛’和‘實’”的辯證的統(tǒng)一，才能完成藝術(shù)的表現(xiàn)，形成藝術(shù)的美。”“文學之所以美，不僅在有盡之言，而尤在無窮之意。推廣地說，美術(shù)作品之所以美，不是只美在已表現(xiàn)的一小部分，尤其是美在未表現(xiàn)而含蓄無窮的一大部分，這就是本文所謂無言之美。”（朱光潛）