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《喂——出來》有關資料-初中八年級語文!《喂——出來》的作者是星新一。星新一（ほし しんいち），1926年9月6日生于日本東京，日本短篇小說家。代表作品有短篇小說《有撒旦的天國》、《較后的地球人》、《未來伊索寓言》、長篇小說《聲之網》、《夢魔的標靶》等。下面給大家介紹《喂——出來》有關資料-初中八年級語文!希望對大家有所幫助！
《喂——出來》有關資料-初中八年級語文
【科學幻想小說】
簡稱“科幻小說”，小說類別之一。用幻想的形式，表現人類在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景，其內容交織著科學事實和預見、想像。通常將“科學”“幻想”和“小說”視為其三要素。是隨著近代科學技術的蓬勃發(fā)展而產生的一種文學樣式。一般認為英國詩人雪萊之妻瑪麗·雪萊(1797──1851)的《弗蘭肯斯坦》是先進部科幻小說，法國作家凡爾納被譽為科幻小說之父。我國高士其等也寫過不少優(yōu)秀科幻小說。
(選自《辭海》，上海辭書出版社1999年版)
【環(huán)境科學常識】
1、環(huán)境教育旨在使學習者認識和理解人同自然環(huán)境之間的關系，積極保護環(huán)境及自然資源，防止環(huán)境污染以及有關生態(tài)學知識的教育。
2、環(huán)境科學研究人類與環(huán)境之間相互關系的科學。綜合性很強，涉及自然科學、社會科學和技術科學。在宏觀上研究人類社會經濟發(fā)展同環(huán)境之間的相互作用和影響;在微觀上研究環(huán)境中的構質、尤其是污染物質在生物體內的遷移、轉化和蓄積規(guī)律。重點研究與人的健康直接相關的生活環(huán)境和生產環(huán)境，因污染引起的環(huán)境質量變化規(guī)律及其綜合整治技術與方法。
3、環(huán)境質量環(huán)境素質的優(yōu)劣程度。一般是指在一個具體環(huán)境內，環(huán)境總體或環(huán)境的某些要素對人群生存和繁衍以及社會經濟發(fā)展的適宜程度。是反映人類的具體要求而形成的對環(huán)境評定的一種概念。包括環(huán)境綜合質量和環(huán)境單要素質量。前者如城市環(huán)境質量等;后者如大氣環(huán)境質量、水環(huán)境質量、土壤環(huán)境質量等。
4、環(huán)境污染由于人類生產、生活過程中產生有害物質(化學及放射性物質、病原體、噪聲、廢氣、廢水、廢渣等)，引起環(huán)境質量下降，危害人類健康，影響生物正常生存發(fā)展的現象。按環(huán)境要素可分為大氣污染、水污染、土壤污染等;按污染物的性質可分為生物污染、化學污染、物理污染;按污染物形態(tài)可分為廢氣污染、廢水污染、廢物污染、噪聲污染、輻射污染等。
5、環(huán)境管理國家和各級政府環(huán)境保護部門對環(huán)境問題實施的管理。即運用行政、法律、經濟、教育和科學技術等手段，協調社會經濟發(fā)展同環(huán)境保護間的關系，處理國民經濟各部門、各社會集團和個人間有關環(huán)境問題的相互關系，使經濟建設、城鄉(xiāng)建設和環(huán)境建設同步規(guī)劃、同步實施、同步發(fā)展，做到經濟效益、社會效益、環(huán)境效益的統一，防止環(huán)境污染，維護生態(tài)平衡。主要包括環(huán)境計劃管理、環(huán)境質量管理、環(huán)境監(jiān)督管理和環(huán)境技術管理等。
6、環(huán)境建設為建立良好的生活和生產環(huán)境所進行的建設。包括對自然資源的保護(如自然保護區(qū)建設)、控制污染的工程(如污水治理工程)以及為改造環(huán)境而設計的新的人工生態(tài)系統(如建立生態(tài)農場)等。
7、環(huán)境保護為使自然環(huán)境和人類居住環(huán)境不受破壞和污染，能更適合人類生活和自然界生物生存而采取的措施。內容有：合理利用資源，防止環(huán)境污染;在產生環(huán)境污染后，做好綜合治理。環(huán)境保護涉及公共衛(wèi)生學、地質學、海洋學、水文學、土壤學、氣象學、生態(tài)學、遺傳學以及環(huán)境工程等各學科。
(選自《辭�！�，上海辭書出版社1999年版)
【星新一和他的微型小說(李有寬)】
星新一，1926年9月生于日本東京，父親是制藥公司經理，曾赴美留學，還創(chuàng)辦了藥科大學，并擔任過參議院議員。星新一的外祖母小金井喜美子是日本作家森鷗外的妹妹，有名的“明星派”“歌人”(指“和歌”詩人。和歌是一種日本詩體。)，外祖父小金井良精博士是日本解剖學和人類學的草創(chuàng)者。星新一幼年時與外祖父母生活在一起，受他們的影響很深。星新一曾就讀于日本東京女子高等師范學院附屬小學，念完中學后又考入東京大學農學部園藝化學系，畢業(yè)后進入東京大學研究院繼續(xù)深造。
在公司瀕臨破產之際，星新一那種暗淡憂郁的心情是顯而易見的。因此，雖然星新一并非徹底的悲觀消極的厭世主義者，但坎坷多艱的經歷卻使他具備了一種對弱肉強食、爾虞我詐的資本主義社會的敏銳的洞察力，寫出了許多異彩紛呈、從各個角度反映社會現實的微型小說。
微型小說較早起源于美國。美國評論家羅伯特·奧弗法斯特曾下過這樣一個定義：微型小說必須高度“濃縮”，富有戲劇性，在一千五百字左右的篇幅中完整地包含一篇普通短篇小說應有的情節(jié)。他認為微型小說應當具備這三個要素：一、構思新穎奇特;二、情節(jié)相對完整;三、結尾出人意料。
星新一博采眾長，除繼承了羅伯特提出的“三要素說”之外，首先沖破微型小說的篇幅限制，少則兩三千字，多則四五千字，“有話則長，無話則短”，大大地增強了微型小說的靈活性和表現力。其次，星新一把微型小說的題材拓寬到人類生活的各個領域，特別擅長于科幻小說。他的小說有的馳騁于幻想中的未來世界，有的酷似童話和寓言，有的富有哲理性，有的以推理和懸念引人入勝，有的賦予妖精鬼怪以人情靈性等等。星新一的微型小說往往選取一個巧妙的角度，別開生面，以小見大，宛如一面面精巧玲瓏的小鏡子，從不同的角度折射出社會生活的各個片斷。
星新一擅長于用白描的手法對作品主人公作浮雕式的刻畫，“重神似，不重形似”，讓人物在對話和行動中自然而然地展示其性格。要把微型小說寫得簡潔洗煉，詳略得當，必須掌握高超的剪裁技巧。星新一深諳此道，往往出奇制勝，長話短說，惜墨如金，尺幅千里。而星新一的微型小說之所以能給人以面目一新，回味無窮的藝術享受，跟他把有分量的“秤砣”壓在作品結尾是分不開的。星新一有不少微型小說酷似童話，寫得生動活潑，趣味盎然，富有教育意義，成人和兒童都愛讀。星新一把筆觸深入到現實生活的各個角落里，反映出社會上存在的各種問題和矛盾。
自從日本作家兼翻譯家都筑道夫在1959年把流行于歐美的微型小說正式介紹到日本以來，以這種文學樣式創(chuàng)作的日本作家逐年增多。但二十余年來，星新一始終在數量和質量上，仿佛享有這方面的“專利權”，被尊為“日本微型小說的鼻祖”。1974年，日本新潮社出版了《星新一作品全集》，達十八卷之多。截至1983年10月止，星新一發(fā)表的作品已逾一千篇，堪稱世界紀錄創(chuàng)造者。
擅長在頭發(fā)絲上刻字作畫的“微雕藝術家”付出的心血，未必比與數十米高的塑像打交道的雕塑家少。同樣，創(chuàng)作微型小說也未必比創(chuàng)作鴻篇巨制來得輕松省事。星新一的微型小說由于簡煉質樸，清新雋永，詩意濃郁，在日本甚至被譽為“小說中的俳句”。他的作品中絕無雕琢堆砌之辭，綺麗華美之章，連日本的中小孩子都能毫不費力地看懂。而這種質樸文風的形成，正是作家殫思竭慮，苦心經營的結果。
日本講談社1981年創(chuàng)辦了文學季刊《微型小說園地》，并在該刊設立“星新一微型小說文學獎”，每年舉辦一次。
星新一在《創(chuàng)作的道路》(《現代文學全集·星新一作品卷·解說(權田萬治)》，日本新潮社1979年版。)一文中寫道，“關于寫作的題材，我主張不受任何限制。但我卻為自己規(guī)定了三個原則：先進、堅決不描寫色情和兇殺場面;第二、不追趕時髦，不寫時事風俗類的作品;第三、不使用現代派的手法。”在文學商品化傾向日趨嚴重，色情和兇殺題材充斥日本文壇的今天，星新一能始終保持如此嚴肅的寫作態(tài)度，實屬不易。星新一的作品還能經受住時間的考驗，日本作家都筑道夫說：“即使讀他十年前的作品，也決不會有絲毫陳舊過時的感覺。”這和他的創(chuàng)作方法分不開。他的作品常常不涉及具體的地點、環(huán)境、年代、事件和人名，剔除了那些可能隨著時代的變遷而漸趨陳舊的因素。在星新一的作品中，幾乎很難找得到詳細的人物形象描寫詞句，甚至連主人公的名字也多以N或S等字母取代。星新一在《人物的描寫》一文中曾這樣說：“我為什么不在作品中使用普通的人名呢?因為日本人的姓名有其特殊性，讀者往往能根據其姓名而判斷出人物的性格和年齡等。有的名字一望便知是有身分的紳士，而有的名字則使人想到嫵媚的美人。這種情況是屢見不鮮的。”星新一不希望讀者僅僅根據作品主人公的姓名就得到某種印象，而是要使人物“活”起來，以行動顯示出其性格。星新一認為，作家應當通過作品來說話，小說畢竟不是論文，與其寫出故弄玄虛，深奧莫測的“天書”來讓評論家煞有其事地作一番解說，還不如把通俗易懂、生動有趣的作品直接交給讀者，讓讀者自己去品味，評判。
(節(jié)選自《星新一微型小說選》序，湖南人民出版社1984年版)
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