【北京高一語文知識(shí)點(diǎn)】高一人教版必修一第一章知識(shí)點(diǎn)總結(jié)

2020-03-18 23:22:57 　來源：網(wǎng)絡(luò)整理

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　　一、熟記字音

　　沁(qǐn)園春百舸(gě) 崢(zhēng)嶸寥廓(kuò) 揮斥方遒(qiú)

　　漫(màn)江攜(xié)來浪遏(è)飛舟彷(páng)徨寂寥(liáo)

　　彳亍(chì chù) 惆悵(chàng) 凄婉(wǎn) 頹圮(pǐ) 困箕(jī)

　　青苔(tái) 荊棘(jí) 火缽(bō) 忸(niǔ)怩麥糟(zāo)

　　燉 (dùn) 肉凌侮(wǔ) 叱(chì)罵荇(xǐng) 浮藻(zǎo)

　　長(zhǎng)篙(gāo) 漫溯(sù) 斑斕(lán) 笙(shēng)簫

　　二、辨析字形

　　沁香/分泌謾罵/漫江惆悵/為虎作倀蒼茫/滄桑阻遏/碣石

　　彷徨/惶然惋惜/哀婉碾碎/輾轉(zhuǎn) 追溯/朔風(fēng) 挑釁/河畔

　　斑斕/無恥讕言/波瀾惆悵/稠密/ 絲綢堤堰/揠苗助長(zhǎng)/偃旗息鼓

　　凌侮/陵墓/棱角忸怩/紐扣/樞紐

　　三、熟記文學(xué)常識(shí)。

　　新詩(shī)：五四前后出現(xiàn)的，新詩(shī)的“新”是相對(duì)古典詩(shī)歌而言，用白話寫詩(shī)，擺脫古典詩(shī)歌嚴(yán)整格律的束縛，表達(dá)現(xiàn)代人的思想感情。

　　詞：又叫詩(shī)余、長(zhǎng)短句、曲子詞、樂府，是我國(guó)傳統(tǒng)的詩(shī)歌中的一種特殊體裁，起源于隋唐之際，盛行于宋。較初的詞都是配合曲調(diào)來歌唱的，后來逐漸與音樂分離，成為一種純粹的文學(xué)樣式。詞根據(jù)長(zhǎng)短來分，有小令(58字以內(nèi))、中調(diào)(59-90字)和長(zhǎng)調(diào)(91字以上)三種，詞的一段叫闕，也叫片。

　　詞牌：古人填詞用的曲調(diào)的名稱，與作品內(nèi)容無太大關(guān)系。同一詞牌的詞結(jié)構(gòu)格式相同。不同的詞牌，其段數(shù)、句數(shù)、韻律，每句的字?jǐn)?shù)、句式、聲律，都有不同的規(guī)格。

　　艾青(1910-1996)，原名蔣海澄，現(xiàn)代著名詩(shī)人。作者把個(gè)人的悲歡融合到民族和人民的苦難與命運(yùn)中，表現(xiàn)出對(duì)光明的熱烈向往與追求，富有強(qiáng)烈的時(shí)代感和現(xiàn)實(shí)性，感情深摯，風(fēng)格獨(dú)特，是繼郭沫若、聞一多等人之后推動(dòng)一代詩(shī)風(fēng)的重要詩(shī)人。詩(shī)集有《大堰河》《北方》《歸來的歌》等。自傳性抒情長(zhǎng)詩(shī)《大堰河—我的保姆》是艾青的成名作。

　　徐志摩(1897.1.15-1931.11.19)，現(xiàn)代詩(shī)人、散文家。漢族，浙江海寧市硤石鎮(zhèn)人。徐志摩是金庸的表兄。原名章垿，字槱森，留學(xué)美國(guó)時(shí)改名志摩。曾經(jīng)用過的筆名：南湖、詩(shī)哲、海谷、谷、大兵、云中鶴、仙鶴、刪我、心手、黃狗、諤諤等。徐志摩是新月派代表詩(shī)人，新月詩(shī)社成員。在劍橋兩年深受西方教育的熏陶及歐美浪漫主義和唯美派詩(shī)人的影響。

　　披沙揀金

　　一、鑒賞詩(shī)歌的意象。

　　意象是詩(shī)歌的載體，對(duì)意象的考核是詩(shī)歌命題的一個(gè)重點(diǎn)，其中“象”是為“意”服務(wù)的，回答意象題目時(shí)首先要明確詩(shī)歌的主旨。由于古詩(shī)中的一些意象被人們經(jīng)常使用，所以某些意象具有了特殊的意義，答題時(shí)注意抓住這些特征，進(jìn)行分析，就會(huì)事半功倍。答題時(shí)寫清意象和情感，然后分析意象和情感之間的關(guān)系。

　　如《沁園春•長(zhǎng)沙》毛澤東的立意積極向上，昂揚(yáng)奮進(jìn)，表達(dá)的是對(duì)國(guó)家命運(yùn)的感慨和以天下為己任、蔑視反動(dòng)統(tǒng)治者、改造舊中國(guó)的豪情壯志，他所選取的“象”，就自然是那些競(jìng)相向上，生機(jī)勃勃的萬山、層林、百舸、雄鷹、游魚等，做到“意”和“象”的有機(jī)統(tǒng)一�！队晗铩分袆�(chuàng)造了一個(gè)丁香一樣的結(jié)著愁怨的姑娘。“丁香”就是一個(gè)古詩(shī)中傳統(tǒng)的意象，用丁香結(jié)，即丁香的花蕾，來象征人們的愁心。如李商隱的《代贈(zèng)》詩(shī)中就有過“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”的詩(shī)句。南唐李璟更是把丁香結(jié)和雨中愁悵聯(lián)在一起了。他有一首《浣溪沙》“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”。這首詩(shī)里就是用雨中丁香結(jié)做為人們愁心象征的，很顯然，戴望舒從這些詩(shī)詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構(gòu)成《雨巷》的意境和形象。

　　二、鑒賞詩(shī)歌的意境。

　　意境簡(jiǎn)單的說就是把一些意象放到一起，借助某些手法形成一種特定的氛圍，意境的種類很多，我們知道一些簡(jiǎn)單的即可，較簡(jiǎn)單的應(yīng)該區(qū)分哀和樂，再如高昂激烈、奔放騁懷、深沉堅(jiān)毅、悲慨剛勁等雄壯陽剛類意境，瑰麗香艷、清凈靜謐、清新素雅、凄婉憂傷內(nèi)斂陰柔類意境。答題時(shí)答出哪些意象構(gòu)成什么樣的畫面，運(yùn)用什么手法收到什么樣的效果，較后概括意境特征。

　　《沁園春•長(zhǎng)沙》屬于前者，《雨巷》就屬于后者，意境的創(chuàng)設(shè)往往借助意象的選取和一些特殊的手法的運(yùn)用，如《再別康橋》多選用色彩明麗的詞語，如夕陽映照的“金柳”，波光里蕩漾的“艷影”，水底軟泥上的“青荇”，潭中倒影的“彩虹”，以及“云彩”、“夕陽”、“青草更青處”、“星輝斑斕”等詞語，創(chuàng)造了一系列鮮明生動(dòng)的意境，給讀者以視覺上的色彩想象和油畫般的感受。同時(shí)，詩(shī)人通過一系列動(dòng)作性很強(qiáng)的詞語，如“招手”、“蕩漾”、“招搖”、“揉碎”、“漫溯”、“揮一揮”等，這些本身又是比喻和比擬的修辭，使每一幅靜態(tài)的畫面變成了動(dòng)態(tài)的畫面，如向西天的云彩輕輕招手作別，河畔的金柳倒映在康河里搖曳多姿，康河水底的水草在招搖著似乎有話對(duì)詩(shī)人說……給人以立體的感覺，全詩(shī)通過意象的選擇和比擬修辭的運(yùn)用以及動(dòng)靜的處理創(chuàng)設(shè)了瑰麗濃艷的意境。

　　三、鑒賞循環(huán)反復(fù)的手法。

　　反復(fù)的手法在《詩(shī)經(jīng)》較為常見，在現(xiàn)代詩(shī)歌中更是一種必不可少的手法，其作用往往在散文的考核中體現(xiàn)，其主要作用為內(nèi)容和形式兩個(gè)方面，從內(nèi)容上其強(qiáng)調(diào)作用，在形式上主要是增強(qiáng)音律美和節(jié)奏感。答題時(shí)說明哪些因素構(gòu)成反復(fù)，然后從內(nèi)容和形式兩方面分析作用。

　　如《再別康橋》的開頭和結(jié)尾采用重疊、復(fù)沓的手法，語意相似，節(jié)奏相同，構(gòu)成回環(huán)呼應(yīng)的結(jié)構(gòu)形式，加強(qiáng)了詩(shī)的節(jié)奏感和旋律美，增強(qiáng)了詩(shī)的音樂性，給人一種夢(mèng)幻般的感覺。此外，“輕輕”、“悄悄”等疊字的反復(fù)運(yùn)用，也增強(qiáng)了詩(shī)歌輕盈的節(jié)奏，這些手法也突出了作者的依依惜別之情。再如《大堰河我的保姆》中多次運(yùn)用反復(fù)、排比的句子，在表達(dá)強(qiáng)烈的情感的同時(shí)，是詩(shī)歌富于音韻美和節(jié)奏感。

　　四、鑒賞對(duì)比的手法。

　　對(duì)比是詩(shī)歌中常見的手法，一般有不同事物的對(duì)比和同一事物不同階段的對(duì)比兩種方式，其中先進(jìn)種方式較為容易辨別，第二種方法容易忽略，答題時(shí)首先列出對(duì)比的對(duì)象，然后分析效果，效果是通過對(duì)比突出某方面的特征，表達(dá)某種情感。

　　如《大堰河我的保姆》中通過兩個(gè)家庭生活對(duì)比，體現(xiàn)社會(huì)制度不合理;兩家的不同待遇對(duì)比，顯示詩(shī)人的愛憎;大堰河生前的操勞和死后的凄慘;美麗夢(mèng)境和凄慘死亡對(duì)比，深刻表現(xiàn)了對(duì)舊制度的痛恨的主題。

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