《禮拜二午睡時刻》現(xiàn)代散文賞析

 

　　小說以倒敘的方式，開篇描繪了母女倆在火車上的情景，也描繪了周圍的環(huán)境（只有母女兩人的混合著沒硝皮革味，荒涼的、干燥的外部環(huán)境），火車前進得十分緩慢，經(jīng)過一個個一樣的小鎮(zhèn)，營造出壓抑的氛圍，讓讀者都不禁有些焦躁不安。在火車行進過程中，氣溫逐漸升高（從11點的涼爽一直到后來到達小鎮(zhèn)是的炎熱），小說也隨之進入高潮；同時變化的其實還有母親的心情。

 

　　母親由始至終挺直的脊背，緊緊抓住包包的手，都可以看出她是一個驕傲的女性，讓人覺得她的尊嚴是不容侵侵犯的，若不是眼中流露出對貧窮的安之若素，就她對自己和女兒言行的要求來看，很難想象她是在貧困生活中摸爬了許多年的還有一個曾經(jīng)是拳擊手的兒子的母親。但是，正是這些行為，讓人覺得，這位母親的內(nèi)心是備受煎熬的：她肢體的僵硬，是要壓抑內(nèi)心洶涌的情感。下車之前對女兒說，“往后就是渴死了，你也別喝水。尤其不許哭”。從小女孩隨意的動作中我們可以看出，她其實什么都不明白，可是母親卻嚴厲的要求她不許哭。其實這句話是母親對自己的警告，是對自己的心理暗示，也說明，母親此時是十分難過的，也許換一種環(huán)境，也許不是這個禮拜二，她的眼淚就已經(jīng)奪眶而出。也可以設(shè)想，也許小女孩哭了，母親由著這個契機就再不能壓抑住自己的情感。

 

　　來到鎮(zhèn)上，見到神父以后，母親向神父解釋誰是卡洛斯·森特洛——“就是上禮拜在這兒被人打死的那個小偷，”女人不動聲色地說，“我是他母親。”母親從較開始并沒有說我是來找上個禮拜被人打死的小偷來看，母親內(nèi)心是不承認自己的兒子是小偷的。甚至在說到“小偷”時就連續(xù)說“我是他的母親”，她甚至不愿意讓兒子獨自來承受這樣一種稱呼，這就是母愛�。〔活檮e人用怎樣的眼光來看待自己的兒子，在母親的眼中，他一直都是聽話的、忍耐的好人，在當(dāng)拳擊手禮拜六被人打時，將牙齒全部拔掉，讓母親每吃一口飯都心痛的想落淚，母親讓他不去偷別人的東西吃，他就不去，在母親眼中，這樣的兒子有怎能讓人用看待小偷的眼光看待。這樣的一個兒子，是任何母親都應(yīng)該驕傲的。母親堅持不哭，用自己的尊嚴撐起兒子的脊梁。這樣的愛是任誰都會動容的。就連神父，也在母親坦蕩“只是”中尷尬地“紅了臉”，不禁要懷疑上帝的安排。讓母親在“日落后再出門”。

 

　　馬爾克斯的魔幻現(xiàn)實主義也在這篇文章中完滿體現(xiàn)，虛實相生的寫法，客觀性的敘述，卻讓讀者在平靜中感受到較強烈較真實的情感，見識到人性的光輝。整篇文章讀完之后會讓人不禁疑惑：既然誰都不知道上禮拜死去的“小偷”是誰，那么這位母親是從何得知的；明明是午睡時刻，為什么小鎮(zhèn)上的人會突然醒來，并齊齊來到神父的屋外。

 

　　小鎮(zhèn)沉睡的人們也是夢寐的拉丁美洲人民的象征，在20世紀(jì)60年代的拉丁美洲，人民就像沉睡味醒一樣，作者希望他們醒過來，關(guān)注人性關(guān)注自身，關(guān)注社會和國家，民主和自由