2019年北京高三一模語文重點(diǎn)課文復(fù)習(xí)之《李清照詞兩首》

2019-03-05 20:29:49 　來源：網(wǎng)絡(luò)整理

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　　2019年北京高三一模語文重點(diǎn)課文復(fù)習(xí)之《李清照詞兩首》(一)

　　關(guān)于《醉花陰》知識(shí)點(diǎn)掌握

　　《醉花陰》寫于前期。丈夫游宦在外，李清照形單影只，居室寂靜，再不聞評(píng)詩論文、查書賭茶、鑒賞碑刻的歡聲笑語。漫長的白日里，作者百無聊賴地獨(dú)坐在金獸爐旁，看著那裊裊煙霧。季節(jié)正值重陽，氣候已開始變涼，尤其到了夜里，紗櫥中、玉枕上，難以成眠，更覺得冷氣襲人!詞的上片，作者從“永晝”的無聊和“半夜”的寒冷方面寫自己的孤單寂寞，來含蓄地抒發(fā)自己對(duì)丈夫的思念之情。她極力渲染白天、黑夜的時(shí)間都是那樣難以打發(fā)，以委婉地表達(dá)自己對(duì)丈夫思念之殷切。下片繼續(xù)著對(duì)時(shí)間的交代：寫“永晝”“半夜”之外的“黃昏后”。作者為了排遣自己的相思之苦和打發(fā)自己的空虛生活，乃攜酒去東籬觀賞菊花。但其結(jié)果卻是酒不能解愁，看到在西風(fēng)中搖曳的黃花，酷似自己因相思而消瘦的身影，就更增加了內(nèi)心的愁苦!這首詞的總體風(fēng)格是委婉、含蓄的，作者并不直接說出自己對(duì)丈夫的思念，而是巧妙地抓住了長日、半夜、黃昏幾個(gè)時(shí)間的推移，來寫自己留在家中生活的空虛、無聊，以表達(dá)自己對(duì)丈夫那種夜以繼日的相思之情。

　　關(guān)于《聲聲慢》知識(shí)點(diǎn)掌握

　　《聲聲慢》是李清照晚年的作品。這時(shí)她不但連續(xù)經(jīng)歷了國家敗亡，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，喪失丈夫的災(zāi)禍，并且，在南方到處輾轉(zhuǎn)逃亡避難中，她丟失了珍愛的文物、古籍，還遭到了政治上的誣陷。她晚年的處境極其凄慘，心境極其惡劣。她用這一曲抒情長調(diào)，藝術(shù)地表現(xiàn)了自己晚年的生活狀況和內(nèi)心情感。詞的開頭用七組疊字構(gòu)成了三句話。“尋尋覓覓”表達(dá)的是作者經(jīng)歷過許多突發(fā)事件的刺激之后，所產(chǎn)生的一種精神恍惚、因若有所失而到處尋覓的狀態(tài)。“冷冷清清”四字描寫了她寄身異地、無人為伴、很少交往的孤獨(dú)寂寞的處境。“凄凄慘慘戚戚”則總括地說明了自己命運(yùn)的凄慘和心情的悲痛。這十四個(gè)字使李清照在詞贏得了極高的聲譽(yù)，人們稱贊她連用十四個(gè)疊字是“造句新警”，是“創(chuàng)意出奇”，是“超然筆墨蹊徑之外”。這十四個(gè)字為全詞奠定了基調(diào)，以下作者便一層層地展示出她生活的凄慘和心情的哀痛。天氣忽暖忽寒，幾杯淡酒哪里能抵擋住冷風(fēng)的襲擊，更不能消除心中的憂愁。正在她凄苦無奈時(shí)，又看到了空中飛過的大雁，它們是來自北方的舊時(shí)相識(shí)。作者想到大雁能夠按時(shí)南來北往，而自己卻飄流困頓，寄寓異鄉(xiāng)，這正是引起她傷心的原因。詞的上片從秋天里氣候多變，酒難御寒和北雁南飛等幾個(gè)角度，寫自己滯留南方的孤獨(dú)生活和悲苦心情。這也可以說是對(duì)開頭幾句的闡釋和補(bǔ)充。在詞的下片又進(jìn)一步推進(jìn)，更具體地寫自己的處境和心情。黃花滿地，當(dāng)初盛開時(shí)可以插在頭上，而如今花已枯萎，再也無人摘取。這是明寫花，而暗喻歲月流逝，人已衰老、憔悴!較后，又從時(shí)間和天氣上來寫：白日漫長，她獨(dú)自一人要苦熬苦等才能到天黑，但是到了黃昏時(shí)候，又有秋雨點(diǎn)滴作響，這種景象，這時(shí)的情緒，哪里是一個(gè)簡單的“愁”字所能概括得盡的!全詞展現(xiàn)出的是作者那種失落、孤單、凄涼、悲哀的心靈世界。在了解作者生活遭遇的基礎(chǔ)上來讀這首詞時(shí)，使人不能不對(duì)她產(chǎn)生深深的理解與同情。這也正是李清照這首抒情詞動(dòng)人的力量之所在。

　　在這兩篇文章的學(xué)習(xí)中我們需要學(xué)的就是各種情景中主人公所要抒發(fā)和表達(dá)的感情是怎樣的，所以在遇到古詩鑒賞題目的時(shí)候就能較準(zhǔn)確的把握住答案。

　　2019年北京高三一模語文重點(diǎn)課文復(fù)習(xí)之《李清照詞兩首》(二)

　　一、《醉花陰》三處意境賞析

　　其一：“薄霧濃云愁永晝,瑞腦消金獸。”以“薄霧”“濃云”兩意象開頭,勾畫出了暗淡陰沉的天氣，烘托出沉郁的氣氛，在這樣的氣氛里，獨(dú)守空閨，備覺無聊，度日如年，所以說“永晝”，這“愁”的情緒就自然帶出。愁緒難以排解，只好點(diǎn)燃香爐中的瑞腦，來消磨難熬的時(shí)光。至此，雖然沒有言明，作者思念夫君的感情，借助環(huán)境已經(jīng)表現(xiàn)出來。

　　其二：“玉枕紗廚,半夜涼初透?”選用“玉枕”“紗廚”兩意象，表明深秋長夜難耐，孤枕難眠。“半夜”直接點(diǎn)明就寢時(shí)間和輾轉(zhuǎn)反側(cè)的的情狀。著一“涼”，不但寫出了秋氣的蕭瑟，更寫出了詩人心境的凄冷。

　　其三：“莫道不銷魂,簾卷西風(fēng),人似黃花瘦?”“銷魂”二字是直言夫妻傷別之愁，是主旨流露處。接著，轉(zhuǎn)而作含蓄形象的描寫。西風(fēng)卷動(dòng)珠簾，簾內(nèi)閃現(xiàn)一位愁思纏綿的少婦，她玉肌消減，身段柔弱，比起簾外秋風(fēng)里振顫的菊花，更為弱不禁風(fēng)了。作者以菊自比，一方面顯示自己的芳華和清雅，另一方面，暗示在別離后的憔悴和期待�？芍^和婉清雅，新穎別致。

　　二、《聲聲慢》兩處疊音詞賞析

　　其一：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”起首三句七組十四個(gè)疊字，猶如信手拈來，委婉細(xì)致地表達(dá)了作者在遭受深創(chuàng)巨痛后的愁苦之情。“尋尋覓覓”，反映了作者心中有所失落的精神狀態(tài)。環(huán)境孤寂，心情空虛，無可派遣，無所依托，就好像有什么東西丟掉了一般。“冷冷清清”，這既是作者所處的環(huán)境使然，也是作者的心境使然，常言說“人悲物亦悲”，在一個(gè)悲傷凄涼人的眼中，所有的事物都是暗淡天光的。“凄凄慘慘戚戚”，屬于心理活動(dòng)的描寫。“尋覓”句重點(diǎn)寫行為，“冷清”句重點(diǎn)寫環(huán)境，“凄慘”句重點(diǎn)寫心境，三個(gè)層次的內(nèi)容依次遞進(jìn)，內(nèi)心的傷痛之情逐一揭示，這就為全詞定下了一個(gè)感情基調(diào)，使全詞籠罩在一種凄慘愁苦的氛圍中

　　其二：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。”“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”主要寫聲音，以聲襯情，極富“頓挫凄絕”感。當(dāng)作者正在為落花惋惜、為自己憂苦之時(shí)，偏偏又下起了雨;雨點(diǎn)打在梧桐葉上，啪啪作響，一直到黃昏都沒停止�？梢韵胂裼挈c(diǎn)雖然是打在梧桐葉上，確又像打在作者心上，一滴滴，一聲聲，是那么強(qiáng)烈地敲擊著、震顫著作者的心扉。

　　三、疑難問題

　　1、李清照一生的創(chuàng)作受到了哪些社會(huì)變遷、個(gè)人遭際的影響?

　　李清照生于北宋，父親李格非兼通文史，母親王氏也能文。李清照在這種家庭環(huán)境的熏陶下，自幼便具有很好的文化修養(yǎng)，早有文名。十九歲結(jié)婚，丈夫趙明誠當(dāng)時(shí)在太學(xué)作孩子。他們婚后的生活相當(dāng)美滿，二人志趣相投，能在一起讀書，品詩論文，收集和鑒賞古籍、器物和金石刻等。趙明誠很晚才出仕，到過萊州、淄州等地任職，李清照便常常以詩詞排遣寂寞，表達(dá)對(duì)丈夫的思念之情。建炎元年(1127)趙明誠南下奔母喪。恰在這時(shí)，戰(zhàn)亂爆發(fā)，金人攻破洛陽，徽、欽二宗被擄，高宗即位，后又南下避難，建立了南宋小朝廷。因趙明誠在江寧任知府，李清照于是載書十五車過淮渡江奔往建康。不久，他們藏于家鄉(xiāng)十余間屋中的書籍、金石、器物全被焚毀。兩年后，李清照46歲時(shí)，趙明誠竟不幸病死。從此她開始了國破、家亡、夫死的悲慘生活旅程。她先是追隨流亡朝廷到過溫州、越州等地逃亡避難，較后又寓居于杭州。這期間，她隨身攜帶的她所珍愛的古銅器、書籍等也相繼遺失或被盜。她孤苦伶仃地度過了悲慘的晚年，于紹興21年(1151)在臨安去世。本課所選的兩首詞，就分別展現(xiàn)了她前、后兩個(gè)時(shí)期不同的生活內(nèi)容和心靈世界。我們從中可以領(lǐng)會(huì)到時(shí)代社會(huì)的變化、個(gè)人的際遇對(duì)于作家創(chuàng)作的有力影響。

　　2、《醉花陰》反映的是早年丈夫趙明誠游宦在外，作者一個(gè)人留在家中的生活狀況和內(nèi)心感受。對(duì)于這樣的“閨怨”題材，應(yīng)當(dāng)怎樣評(píng)價(jià)呢?

　　作者作為一個(gè)封建時(shí)代的婦女，能夠坦率地表達(dá)出自己對(duì)于丈夫深深的思戀之情，描寫了閨中生活的孤獨(dú)寂寞，這在當(dāng)時(shí)乃是一種很大膽的行為。所以，有人批評(píng)說：李清照作詞是“無顧忌”地“肆意落筆”。其實(shí)，感情的充沛、真摯，敢于正面地展露自己的行為和內(nèi)心世界，正是她創(chuàng)作成功的重要原因之一，也正是她的詞較值得珍視的地方。

　　3、古人常常愛用花比喻人之美貌，如“芙蓉如面柳如眉”“人面桃花相映紅”等，而李清照卻說“人比黃花瘦”，這樣的比喻有什么豐富的內(nèi)涵?

　　黃色的菊花不止外形上雅淡、清秀，與作者因相思而消瘦的體態(tài)相近，而且在菊花品格的傳統(tǒng)象征意義上，也酷似作者清高、淡泊的精神，這樣的比喻正比較恰切地反映了當(dāng)時(shí)作者由于離開丈夫而孤獨(dú)、愁悶的生活狀態(tài)和內(nèi)心情感。

　　4.《聲聲慢》中“雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”一句，表現(xiàn)的是作者什么樣的思想感情?

　　作者正在酒后感到寒氣襲人之時(shí)，較讓她傷心的是又見到了飛過的鴻雁，而這南來的大雁，卻是當(dāng)年在北方的舊相識(shí)!作者這時(shí)是感嘆：大雁可以南來北往，而自己卻滯留在南方不能北歸!它表現(xiàn)了作者強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)之情和一種淪落異地的流浪之感。

　　5、有人說：李清照的愁是因人瘦而愁，你同意這說法嗎?

　　分析：單從字面上可能同意這個(gè)看法，但聯(lián)系全詞，看作者的深層的思想?yún)s不是這樣。

　　解答：因?yàn)?ldquo;東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”，這兩句寫出了詞人在重陽節(jié)傍晚于東籬下菊圃前把酒獨(dú)酌的情景，襯托出詞人無語獨(dú)酌的離愁別緒。重陽佳節(jié)，把酒賞菊，本來極富情趣，然而丈夫遠(yuǎn)游，詞人孤寂冷清，離愁別恨涌上心頭，即便“借酒銷愁”，亦是“愁更愁”了。結(jié)尾“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，這三句直抒胸臆，寫出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。全詞開篇點(diǎn)“愁”，結(jié)句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的結(jié)果。貫穿全詞的愁緒因“瘦”而得到了較集中較形象的體現(xiàn)�？梢哉f，全篇畫龍，結(jié)句點(diǎn)睛，創(chuàng)設(shè)出了“情深深，愁濃濃”的情境。瘦因愁而生，愁因丈夫流落在外而生，可見全詞抒寫的是對(duì)丈夫的思念之情。

　　6、《聲聲慢》下片“滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘。”寫的“憔悴”指菊花憔悴還是人憔悴，或者是兩者兼而有之?

　　解答：下片這幾句由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不悲涼。

　　2019年北京高三一模語文重點(diǎn)課文復(fù)習(xí)之《李清照詞兩首》(三)

　　問題探究

　　愁，是古人詩詞中常見的主題，有鄉(xiāng)愁、離愁、情愁，有閨怨之愁，有羈旅之愁，有傷春之愁，有悲秋之愁，有傷時(shí)之愁，有憂世之愁，有文人落魄失意之愁，有君王敗家喪國之愁，有英雄末路之愁，有秋士不遇之愁，有哀嘆人生短暫之愁，有感嘆時(shí)光易逝之愁。總之，愁無時(shí)不在，無處不有，在中國古代詩詞中，抒發(fā)愁情似乎是永恒的主題。一個(gè)簡簡單單的愁，一到古人筆下，就變得儀態(tài)萬方，熠熠生輝，涌現(xiàn)了無數(shù)寫愁的名篇。

　　“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長”(李白《秋浦歌》)，詩人極盡夸張之能事，這哪里還是常人之愁，分明是愁之瀑布，從詩人頭顱的危崖上飛瀉而下，還攜帶著心靈的喧響。“問君能幾多愁，恰似一江春水向東流。”(李煜《虞美人》)詩人從昔日赫赫帝王到淪為階下囚，從昔日叱人千里到處處仰人鼻息，從昔日通宵歌舞到整夜孤苦寂寞，他的愁自然會(huì)如大江春水，汩汩不絕，奔騰不息。“憂端齊終南，?洞不可掇。”(杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》)愁緒像終南山那樣高，那樣重，無論壓在誰的心上，都不可移動(dòng)一分一毫。“莫將愁緒比飛花，花有數(shù)，愁無數(shù)。”(朱敦儒《一落索》)漫山遍野的飛花襯托出“無數(shù)”之愁，無盡的愁思立刻化為可見可感的形象。“試問閑愁都幾許?一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。”(賀鑄《青玉案》)詩人巧扣眼前的季節(jié)景物，把滿地的青草、滿城的柳絮、滿天的梅雨比作心中的閑愁，真是無限愁情充斥天地之間。

　　李清照是寫愁的高手。“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”(《一剪梅》)。詩人把愁比喻為飄零之花、漫流之水。此愁端的難以遣散，端的無法捕捉，端的讓人“衣帶漸寬”。這是一個(gè)新婚宴爾之嬌妻，對(duì)丈夫羈旅久別的相思之訴。“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。” 詩人將抽象之愁化作沉重得連船都無法承載的實(shí)物。對(duì)于一個(gè)弱女子來說，倘若不是亡國破家，喪夫寡居，而又背井離鄉(xiāng)，飽經(jīng)顛沛流離之苦，焉能有這等壓在心頭的憂愁?

　　《醉花陰》和《聲聲慢》是李清照寫愁的名篇，請(qǐng)你說說詩人用了什么樣的表現(xiàn)手法來描寫她心中難以言傳的愁?

　　探究思路：

　　《醉花陰》寫的是閨怨相思之愁，《聲聲慢》寫的是身世家國之愁。這兩首詞，詞人調(diào)動(dòng)了多種手法來寫愁，主要的有：(1)用對(duì)時(shí)間的獨(dú)特感受來寫愁。《醉花陰》：“薄霧濃云愁永晝。”《聲聲慢》：“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!”人在歡樂時(shí)，會(huì)感覺時(shí)間流得很快，而愁苦之時(shí)則會(huì)感到時(shí)間過得很慢。詞人巧妙地描寫人的這種心理感受表現(xiàn)了內(nèi)心的愁苦。(2)用比喻寫愁�！蹲砘帯罚�“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”《聲聲慢》：“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?”把人喻為黃花。西風(fēng)下的黃花憔悴枯萎，而人被愁苦折磨得比黃花還要枯瘦，可見愁苦有多深!(3)用以景襯情的方法寫愁�！蹲砘帯罚�“佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。”時(shí)值重陽佳節(jié)，日子如此美好;睡在“玉枕紗廚”的床上，生活如此舒適，但是詞人一點(diǎn)也感受不了歡樂，反而“半夜涼初透”。這是樂景寫哀的手法�！堵暵暵罚�“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。”詞人將其愁苦之情融于雨打梧桐之景中，這滴滴嗒嗒的雨聲仿佛不是落在梧桐樹葉之上，而是落在詞人的心頭。(4)借物寫愁：《漢書·蘇武傳》中有“天子射上林中，得雁，足有系帛書，言武等在某澤中”之說，自此以后，在文人墨客的詩詞中，雁便成了傳遞信息的使者，成了離愁思苦的象征�！堵暵暵罚�“雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。”詞人把無限傷心賦予了北來的鴻雁。

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