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2020-04-20 20:08:28 　來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)整理

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高考名著茶館復(fù)習(xí)資料整理，分享給北京努力準(zhǔn)備的你！茶館作為非常著名的一個(gè)作品，相信大家都非常熟悉，那么下面小編今天就給大家?guī)?lái)高考名著茶館復(fù)習(xí)資料整理，分享給北京努力準(zhǔn)備的你！也許有的小伙伴從影視作品，或者舞臺(tái)作品看過(guò)作品茶館，這更說(shuō)明這個(gè)文學(xué)作品的魅力！下面我們一起來(lái)看看吧！

　　名著閱讀《茶館》

　　一、作者簡(jiǎn)介：

　　老舍曾寫過(guò)一篇自傳，質(zhì)樸自謙，妙趣橫生。

　　這篇自傳全文如下：

　　舒舍予，字老舍，現(xiàn)年40歲，面黃無(wú)須。生于北平。3歲失怙，可謂無(wú)父;志學(xué)之年，帝王不存，可謂無(wú)君。無(wú)父無(wú)君，特別孝愛老母，布爾喬亞之仁未能一掃空也。幼讀三百篇，不求甚解。繼學(xué)師范，遂奠教書匠之基。及壯，糊口四方，教書為業(yè)，甚難發(fā)財(cái)，每購(gòu)獎(jiǎng)券，以得末彩為榮，示甘于寒賤也。27歲發(fā)憤著書，科學(xué)哲學(xué)無(wú)所懂，故寫小說(shuō)，博大家一笑沒什么了不得。34歲結(jié)婚，今已有一男一女，均狡猾可喜。閑時(shí)喜養(yǎng)花，不得其法，每每有葉無(wú)花，亦不忍棄。書無(wú)所不讀，全無(wú)所獲并不著急，教書作事均甚認(rèn)真，往往吃虧，亦不后悔。如此而已，再活40年也許能有點(diǎn)出息。

　　老舍(1899-1968)，原名舒慶春，字舍予，滿族人，是我國(guó)“五·四”以來(lái)新文學(xué)的開拓者之一，現(xiàn)代杰出的語(yǔ)言藝術(shù)家，享有世界聲譽(yù)的愛國(guó)主義作家，人民藝術(shù)家。曾任中國(guó)文聯(lián)副主席，中國(guó)作協(xié)副主席等職。1951年獲“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。“文革”開始后，受到殘酷迫害，于1966年8月24日含恨自盡(投湖自盡)。他以小說(shuō)、劇作和曲藝著稱于世，在散文，詩(shī)歌、雜文方面也取得了卓越的成就。

　　一生寫了約計(jì)800萬(wàn)字的作品。主要有：長(zhǎng)篇小說(shuō)《老張的哲學(xué)》、《二馬》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》、《四世同堂》;中篇小說(shuō)《月牙兒》，《我這一輩子》;短篇小說(shuō)《柳家大院》、《斷魂槍》;劇本《龍須溝》、《茶館》、《方珍珠》。他的作品以具有獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。

　　二、作品梗概：

　　《茶館》寫于1957年，是老舍話劇創(chuàng)作的高峰。曹禺稱它為“中國(guó)話劇史中的經(jīng)典。”在西歐的一些國(guó)家演出時(shí)被譽(yù)為“東方舞臺(tái)上的奇跡”。

　　主旨：作品以舊北京城中一個(gè)大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過(guò)對(duì)茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代近50年政局混亂、是非不分、惡人得勢(shì)、民不聊生的的社會(huì)面貌，表現(xiàn)出黑暗勢(shì)力越來(lái)越蔓延，整個(gè)社會(huì)表現(xiàn)出不斷衰退的局面，揭示了半封建半殖民地的舊中國(guó)的動(dòng)蕩、黑暗和罪惡。

　　情節(jié)：

　　全劇共三幕，各寫一個(gè)時(shí)代。

　　先進(jìn)幕：清末(大清國(guó)完了)

　　第二幕：民國(guó)初年(軍閥統(tǒng)治完了)

　　第三幕：抗戰(zhàn)勝利后(國(guó)民黨統(tǒng)治也將完了)

　　先進(jìn)幕

　　1898年，戊戌變法失敗。一個(gè)初秋的上午，裕泰茶館開始營(yíng)業(yè)，掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺(tái)上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥兒，走進(jìn)茶館來(lái)歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個(gè)圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國(guó)事”的紙條�？墒悄贻p力壯、為人正直的常四爺偏要談?wù)剣?guó)事。他說(shuō)他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯、講洋話的人，也看不起二德子之流在營(yíng)里當(dāng)差的。他因一句“大清國(guó)要完”，被兩個(gè)特務(wù)吳恩子和宋祥子抓去，送進(jìn)了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來(lái)討碗茶喝，說(shuō)媒拉纖的劉麻子也來(lái)了，要把康六15歲的女兒康順子賣給70多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實(shí)業(yè)救國(guó)的秦仲義走進(jìn)來(lái)，說(shuō)什么要辦工廠，搞維新。頑固派的代表龐太監(jiān)則殺氣騰騰地說(shuō)：“圣旨下來(lái)，譚嗣同問斬!告訴您，誰(shuí)敢改祖宗的章程，誰(shuí)就掉腦袋!” 這表明了當(dāng)時(shí)政治的黑暗。

　　第二幕

　　軍閥混戰(zhàn)時(shí)期，洋人操縱軍閥相互開戰(zhàn)，因而富了洋人，苦了百姓。茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營(yíng)。

　　第三幕

　　抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，國(guó)民黨特務(wù)和美國(guó)兵在北京橫行。這時(shí)的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國(guó)事”的紙條寫得更多，字也寫得更大。這一幕中，幾個(gè)主要人物都已老態(tài)龍鐘并且有了子孫;老地痞流氓不見了，代替他們的是他們的下一代。這些小輩干起壞事來(lái)，比他們的父輩更加無(wú)恥。幕啟，康媽媽正在商量去西山找康大力，由小劉麻子介紹來(lái)當(dāng)女招待的小丁寶，也走進(jìn)茶館與老掌柜的攀談。這個(gè)時(shí)候，黑暗勢(shì)力更加猖撅，百姓生活更加困苦。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計(jì)劃，被國(guó)民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來(lái)抓人，龐四奶奶則來(lái)恐嚇王利發(fā)，讓他交出康順子。普通百姓呢，包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩頭，出名的評(píng)書藝人一次掙不上三個(gè)雜合面餅子錢，常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發(fā)的茶館也將被人霸占。對(duì)此，王利發(fā)已失去生活的信心，他讓兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽到西山去逃命。這時(shí)，常四爺、秦仲義相繼來(lái)到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時(shí)，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽(yáng)光卻漸漸明亮起來(lái)。

　　三、人物形象分析

　　《茶館》以北京裕泰大茶館為中心場(chǎng)景，展示了清末、民國(guó)初年、抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的社會(huì)生活。一幕寫一個(gè)時(shí)代，每一幕敲響一個(gè)時(shí)代的喪鐘，表現(xiàn)了舊中國(guó)必然崩潰的歷史命運(yùn)。成功地塑造了眾多的藝術(shù)典型。

　　1、王利發(fā)這是一個(gè)貫穿全劇的人物。他是裕泰茶館的掌柜，在先進(jìn)幕時(shí)，正值年富力強(qiáng)，剛從父親手里繼承了經(jīng)營(yíng)茶館的生意，也繼承了父親的處世哲學(xué)，即多說(shuō)好話，多作揖。他精明、干練、謹(jǐn)小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬，對(duì)不同的人采取不同的接待方式。我們?cè)诳吹诙恢兴麑?duì)巡警的敲詐巧于應(yīng)付，對(duì)自己公寓的房客崔久峰，能很耐心地傾聽他的牢騷，盡管他不一定懂，但也不時(shí)地說(shuō)些逢迎的話。作為商人，王利發(fā)具有膽小怕事和自私的特點(diǎn)。比如他對(duì)李三的苦處、康順子的處境和難民的哀告雖然也同情，但是很有限度。在舊中國(guó)的黑暗現(xiàn)實(shí)面前，靠自己的勞動(dòng)而生活的王利發(fā)盡管善于經(jīng)營(yíng)、善于改良，也無(wú)法抵御各種反動(dòng)勢(shì)力的欺壓。他對(duì)此也抱有強(qiáng)烈的不滿，但表達(dá)的卻十分含蓄，比如當(dāng)唐鐵嘴說(shuō)“感謝這個(gè)年月”的時(shí)候，他說(shuō)：“這個(gè)年月還值得感謝!”這句話蘊(yùn)含了他的愁苦和憤恨。就是這樣一個(gè)精于處事的小商人，較終也沒有逃脫自己破產(chǎn)的命運(yùn)，當(dāng)茶館被人霸占后，他懸梁自盡。王利發(fā)的悲劇，是舊中國(guó)廣大市民的生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。這一形象的意義在于，他揭露了舊制度的吃人本質(zhì)，反映了舊時(shí)代的不合理。

　　2、常四爺常四爺是旗人，在清朝時(shí)能吃官家錢糧。但他對(duì)腐敗的清政府不滿，對(duì)帝國(guó)主義更加痛恨。先進(jìn)幕中因說(shuō)一句“大清國(guó)要完”就被抓起來(lái)，坐了一年監(jiān)獄。出獄后曾參加義和團(tuán)，后靠賣菜為生。他正直、倔強(qiáng)、敢作敢為、富于正義感、樂于助人。他對(duì)抓過(guò)他的特務(wù)們不服軟。當(dāng)王利發(fā)正愁要關(guān)城門了，還沒買菜時(shí)，是他送來(lái)了咸菜和雞，第三幕中他還為松二爺化緣買棺材。但較后自己也窮困潦倒，揀來(lái)別人撒剩的紙錢，作為對(duì)自己將來(lái)的祭奠。他絕望地喊道：“我愛咱們的中國(guó)呀，可誰(shuí)愛我呢?”這個(gè)形象反映了社會(huì)的黑暗和人民的反抗情緒。

　　3、松二爺他是旗人，膽小而懶散。清朝滅亡前過(guò)著游手好閑的生活，整日喝茶玩鳥。民國(guó)時(shí)期“鐵桿莊稼”的待遇沒有了，但又不愿自食其力，仍舊留戀過(guò)去的生活，寧愿自己挨餓，也要喂鳥。較后終于餓死。這是一個(gè)沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。個(gè)性化語(yǔ)言:"怎么樣我想大哭一場(chǎng)!看見我這身衣裳沒有我還像個(gè)人嗎 ""我餓著,也不能叫鳥兒餓著!""我看見您二位的灰大褂呀,就想起前清的事兒!不能不請(qǐng)安!"

　　4、劉麻子靠說(shuō)媒拉纖，拐賣人口掙錢的地痞無(wú)賴。先進(jìn)幕中他用十兩銀子買來(lái)康順子，又以二百兩銀子賣給太監(jiān)龐總管。第二幕中他又同兩位逃兵談生意，還沒談成就被當(dāng)做逃兵槍斃了。這個(gè)人物形象表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的病態(tài)和畸形。

　　5.秦仲義他是個(gè)民族資產(chǎn)階級(jí)的代表，他財(cái)大氣粗，自命不凡，對(duì)窮苦人很少同情，考慮著多賺錢，想搞實(shí)業(yè)救國(guó)。他對(duì)清王朝的統(tǒng)治存在著階級(jí)本能上的對(duì)立，在與龐太監(jiān)的對(duì)話中，軟中有硬，綿里藏針，表現(xiàn)了新興階級(jí)的一種挑戰(zhàn)和銳氣，從而真實(shí)地揭示了資產(chǎn)階級(jí)的本質(zhì)特征。

　　四、《茶館》的戲劇沖突——人民與舊時(shí)代的沖突。

　　《茶館》的“新嘗試”還在于它所采用的特殊的戲劇沖突方式。劇中雖然集中了三教九流的人物，但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對(duì)的沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接關(guān)系。劇中人物仿佛在某種外力的作用下。按照自己的軌道必然地運(yùn)行。正直、善良的人無(wú)法擺脫厄運(yùn)的襲擊。那些異�；钴S的社會(huì)渣滓，各自遵守著自己的道德準(zhǔn)則行事，作者也沒有過(guò)于追究他們個(gè)人品質(zhì)的某種邪惡之處，老舍把矛盾的焦點(diǎn)指向那個(gè)舊時(shí)代，人物與人物之間的每一個(gè)小沖突，都暗示了人民與舊時(shí)代的沖突。在第二幕中，李三抱怨、巡警的勒索、難民的哀告、逃兵的蠻橫，都表現(xiàn)了帝國(guó)主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成的黑暗，給人民帶來(lái)了深重災(zāi)難。而劉麻子、唐鐵嘴等人也正是那個(gè)黑暗社會(huì)的產(chǎn)物。這種近乎“無(wú)事的悲劇”更能激起人們對(duì)舊時(shí)代的強(qiáng)烈憎恨。

　　五、《茶館》的話劇結(jié)構(gòu)

　　卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)和巧妙的銜接與穿插。

　　茶館先進(jìn)幕的人物有30多個(gè)，有臺(tái)詞的近20個(gè)，這些人物沒有特別突出的主次之分，每一個(gè)人的臺(tái)詞也不多，在茶館中一閃而過(guò)，口中說(shuō)著他們自己的事情。比如松二爺?shù)纳蠄?chǎng)表現(xiàn)封建遺老的敗落。劉麻子的出場(chǎng)表現(xiàn)地痞流氓的交易。就是起貫穿作用的王利發(fā)，也沒有什么重場(chǎng)戲，只是在茶客的交往中表現(xiàn)自己。因此，該劇中人物的活動(dòng)，都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫斷面。這無(wú)數(shù)個(gè)橫斷面組織起來(lái)，便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情逐漸展開。

　　人物眾多，分散的人物、分散的情節(jié)安排得環(huán)環(huán)相扣，關(guān)鍵是銜接得巧妙。在第二幕中每一個(gè)情節(jié)的發(fā)展既是單一的，又為下一個(gè)情節(jié)做鋪墊。例如一開場(chǎng)李三向王利發(fā)的妻子抱怨工錢不長(zhǎng)，可話越來(lái)越多，引出了王淑芬與王利發(fā)的口角。而李三抱怨的時(shí)候提到了要關(guān)城門可菜還沒買，又給常四爺出場(chǎng)做鋪墊。這樣環(huán)環(huán)相扣，使每一個(gè)情節(jié)線索既清楚又連貫。

　　六、《茶館》語(yǔ)言

　　戲劇的文學(xué)性還表現(xiàn)在語(yǔ)言的運(yùn)用上。老舍不僅是語(yǔ)言大師，而且是語(yǔ)言藝術(shù)理論家。他論戲劇的文章幾乎每篇都講到語(yǔ)言問題。他對(duì)戲劇語(yǔ)言的要求首先是性格化。戲劇中人物的對(duì)話應(yīng)該是人物自己應(yīng)該說(shuō)的語(yǔ)言，而不應(yīng)該變成劇作者的廣播員，這就是性格化。性格化對(duì)劇作所以如此重要，是因?yàn)閯”静幌裥≌f(shuō)那樣有敘述人的語(yǔ)言，而只有人物語(yǔ)言。人物語(yǔ)言必須符合說(shuō)話者的身份、經(jīng)歷、地位、性別、年齡特征、個(gè)性習(xí)慣。老舍寫北京市民，由于對(duì)人物了如指掌，對(duì)他們的心理狀態(tài)十分熟悉，所以通常只有寥寥數(shù)語(yǔ)，就讓觀眾不僅了解說(shuō)話者的身份，而且了解他當(dāng)時(shí)的心態(tài)和環(huán)境，真所謂是“話到人到”，聞其聲如見其人。

　　老舍對(duì)戲劇語(yǔ)言的第二個(gè)要求是通俗易懂，而又富有詩(shī)意。戲劇語(yǔ)言不能過(guò)分文雅。因?yàn)樾≌f(shuō)中的語(yǔ)言還可以容人細(xì)細(xì)去揣摹、體會(huì)，而舞臺(tái)上的語(yǔ)言要立竿見影發(fā)生效果，所以戲劇語(yǔ)言既要俗(通俗易懂)又要富于詩(shī)意，才是好語(yǔ)言。老舍自己寫的戲劇所用的幾乎均是清淺明白、自然流暢的北京人日常語(yǔ)言。別人嫌棄“大白話”，他卻“充分地信賴大白話，即使是去說(shuō)明比較高深一點(diǎn)的道理，我也不接二連三地運(yùn)用術(shù)語(yǔ)與名詞”。當(dāng)然，他運(yùn)用“大白話”時(shí)，并非全部照抄，而是經(jīng)過(guò)加工提煉，所以才顯得念出來(lái)就能被聽懂，同時(shí)又富有詩(shī)的魅力。

　　老舍對(duì)劇本語(yǔ)言的第三個(gè)要求是“必須有味道，令人越捉摸越有意思，越有趣”�？墒沁@種生動(dòng)風(fēng)趣的語(yǔ)言，在舞臺(tái)上很難遇到，當(dāng)時(shí)人們只求說(shuō)得對(duì)，而不太要求說(shuō)得既對(duì)又精彩，既正確又風(fēng)趣。這個(gè)特點(diǎn)在老舍的作品里得到了充分的體現(xiàn)。

　　七、相關(guān)題目

　　填充題。

　　1、老舍，原名，字，滿族人。他的創(chuàng)作成就是多方面的，作品數(shù)量也很多。主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《》《》，中篇小說(shuō)《我這一輩子》，短篇小說(shuō)《月牙兒》等;話劇有《》《方珍珠》《》等。1951年獲北京市人民政府授予的“ ”稱號(hào)。

　　答案：舒慶春舍予駱駝祥子四世同堂龍須溝茶館人民藝術(shù)家

　　2、《茶館》以北京為中心場(chǎng)景，展示了清末、、抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的社會(huì)生活。三幕話劇《茶館》，一幕寫才個(gè)時(shí)代，每一幕-響一個(gè)時(shí)代的喪鐘，表現(xiàn)了的歷史命運(yùn)。

　　答案：裕泰大茶館民國(guó)初年舊中國(guó)必然崩潰

　　3、《茶館》塑造了眾多鮮明的人物形象。比如、的“順民”王利發(fā);、的旗人常四爺;膽小怕事、懶散無(wú)能、迂腐的“前朝遺民;算命看相的江湖騙子;靠說(shuō)媒拉纖，拐賣人口掙錢的地痞無(wú)賴。

　　答案：精明干練圓滑世故剛強(qiáng)耿直富有正意感和愛國(guó)心松二爺唐鐵嘴劉麻子

　　4、《茶館》先進(jìn)幕里，二德子和常四爺、松二爺之間的沖突，揭示了

　　的社會(huì)現(xiàn)實(shí);劉麻子和康六之間的沖突，龐太監(jiān)而康六的沖突，揭露了的黑暗本質(zhì);龐太監(jiān)和秦二爺?shù)臎_突，表明了和之間不可調(diào)和的矛盾;特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突，預(yù)示了的命運(yùn)。

　　答案：戊戌變法失敗后社會(huì)腐敗混亂、流氓惡霸仗勢(shì)欺人舊社會(huì)人吃人民族資產(chǎn)階級(jí)(維新派) 封建勢(shì)力(守舊派) 用盡暴政手段的清政府必將被埋葬

　　5、《茶館》第二幕里，李三的抱怨、難民的央告、康順子的求工，表現(xiàn);，表現(xiàn)了遺老遺少的哀嘆;巡警攤派索賄、吳祥子、宋恩子的敲詐、劉麻子的人肉交易，表現(xiàn)了，表現(xiàn)了舊民主主義者的悲哀;，表現(xiàn)了勞動(dòng)人民樸素的愛國(guó)感情和反抗意識(shí)。

　　答案：人民生活的苦難松二爺?shù)慕裎魧?duì)比黑暗勢(shì)力橫行霸道崔久峰理想破滅后的沮喪和絕望常四爺?shù)膽嵤兰邓?/p>

　　6、《茶館》第三幕里，王利發(fā)用女招待，表現(xiàn)了( );龐四奶奶請(qǐng)康順子當(dāng)“太后”，表現(xiàn)了( );包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩窩頭，表現(xiàn)了( );三個(gè)老人撒紙錢自悼表現(xiàn)了( );王利發(fā)的兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽去西山，透露了( )。

　　答案：他善于“改良”的意識(shí) 黑暗勢(shì)力的猖獗社會(huì)的黑暗、丑惡和怪異舊時(shí)代的結(jié)束黑暗巳經(jīng)到了盡頭，光明就要來(lái)臨的征兆

　　7、在《茶館》中，除了茶館老板( )外，有名有姓的人物多達(dá)數(shù)十人。如強(qiáng)買婦女、無(wú)惡不作的( );販賣人口、拉纖扯皮的( );頗有財(cái)勢(shì)的土財(cái)主、資本家( );以打架為業(yè)、欺軟怕硬的流氓頭( );落魄江湖、相面為生的( ); 被賣給龐太監(jiān)為妻的貧農(nóng)( );耿直大膽的旗民( )，等等。這些人物有的貫串全劇，有的一幕即下，但不管戲多戲少，大都有鮮明的個(gè)性。

　　答案：王利發(fā) 龐太監(jiān) 劉麻子秦仲義黃胖子唐鐵嘴康順子常四爺

　　8、( )是一位民族資產(chǎn)階級(jí)的代表人物。面對(duì)國(guó)弱民窮，帝國(guó)主義列強(qiáng)的人侵，他決心搞( )，但他的努力較終只化成泡影。他的失敗有力地證明了在半殖民地半封建的舊中國(guó)，( )。

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