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高考名著茶館復習資料整理，分享給北京努力準備的你！茶館作為非常著名的一個作品，相信大家都非常熟悉，那么下面小編今天就給大家?guī)砀呖济桊^復習資料整理，分享給北京努力準備的你！也許有的小伙伴從影視作品，或者舞臺作品看過作品茶館，這更說明這個文學作品的魅力！下面我們一起來看看吧！
名著閱讀 《茶 館》
一、作者簡介：
老舍曾寫過一篇自傳，質(zhì)樸自謙，妙趣橫生。
這篇自傳全文如下：
舒舍予，字老舍，現(xiàn)年40歲，面黃無須。生于北平。3歲失怙，可謂無父;志學之年，帝王不存，可謂無君。無父無君，特別孝愛老母，布爾喬亞之仁未能一掃空也。幼讀三百篇，不求甚解。繼學師范，遂奠教書匠之基。及壯，糊口四方，教書為業(yè)，甚難發(fā)財，每購獎券，以得末彩為榮，示甘于寒賤也。27歲發(fā)憤著書，科學哲學無所懂，故寫小說，博大家一笑沒什么了不得。34歲結(jié)婚，今已有一男一女，均狡猾可喜。閑時喜養(yǎng)花，不得其法，每每有葉無花，亦不忍棄。書無所不讀，全無所獲并不著急，教書作事均甚認真，往往吃虧，亦不后悔。如此而已，再活40年也許能有點出息。
老舍(1899-1968)，原名舒慶春，字舍予，滿族人，是我國“五·四”以來新文學的開拓者之一，現(xiàn)代杰出的語言藝術(shù)家，享有世界聲譽的愛國主義作家，人民藝術(shù)家。曾任中國文聯(lián)副主席，中國作協(xié)副主席等職。1951年獲“人民藝術(shù)家”稱號。“文革”開始后，受到殘酷迫害，于1966年8月24日含恨自盡(投湖自盡)。他以小說、劇作和曲藝著稱于世，在散文，詩歌、雜文方面也取得了卓越的成就。
一生寫了約計800萬字的作品。主要有：長篇小說《老張的哲學》、《二馬》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》、《四世同堂》;中篇小說《月牙兒》，《我這一輩子》;短篇小說《柳家大院》、《斷魂槍》;劇本《龍須溝》、《茶館》、《方珍珠》。他的作品以具有獨特的幽默風格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。
二、作品梗概：
《茶館》寫于1957年，是老舍話劇創(chuàng)作的高峰。曹禺稱它為“中國話劇史中的經(jīng)典。”在西歐的一些國家演出時被譽為“東方舞臺上的奇跡”。
主旨：作品以舊北京城中一個大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過對茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個不同時代近50年政局混亂、是非不分、惡人得勢、民不聊生的的社會面貌，表現(xiàn)出黑暗勢力越來越蔓延，整個社會表現(xiàn)出不斷衰退的局面，揭示了半封建半殖民地的舊中國的動蕩、黑暗和罪惡。
情節(jié)：
全劇共三幕，各寫一個時代。
先進幕：清末(大清國完了)
第二幕：民國初年(軍閥統(tǒng)治完了)
第三幕：抗戰(zhàn)勝利后(國民黨統(tǒng)治也將完了)
先進幕
1898年，戊戌變法失敗。一個初秋的上午，裕泰茶館開始營業(yè)，掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥兒，走進茶館來歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國事”的紙條�？墒悄贻p力壯、為人正直的常四爺偏要談?wù)剣�。他說他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯、講洋話的人，也看不起二德子之流在營里當差的。他因一句“大清國要完”，被兩個特務(wù)吳恩子和宋祥子抓去，送進了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝，說媒拉纖的劉麻子也來了，要把康六15歲的女兒康順子賣給70多歲的龐太監(jiān)當老婆。主張實業(yè)救國的秦仲義走進來，說什么要辦工廠，搞維新。頑固派的代表龐太監(jiān)則殺氣騰騰地說：“圣旨下來，譚嗣同問斬!告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋!” 這表明了當時政治的黑暗。
第二幕
軍閥混戰(zhàn)時期，洋人操縱軍閥相互開戰(zhàn)，因而富了洋人，苦了百姓。茶館生意艱難，盡管王利發(fā)苦心改良，但也只能慘淡經(jīng)營。
第三幕
抗日戰(zhàn)爭勝利，國民黨特務(wù)和美國兵在北京橫行。這時的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國事”的紙條寫得更多，字也寫得更大。這一幕中，幾個主要人物都已老態(tài)龍鐘并且有了子孫;老地痞流氓不見了，代替他們的是他們的下一代。這些小輩干起壞事來，比他們的父輩更加無恥。幕啟，康媽媽正在商量去西山找康大力，由小劉麻子介紹來當女招待的小丁寶，也走進茶館與老掌柜的攀談。這個時候，黑暗勢力更加猖撅，百姓生活更加困苦。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計劃，被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人，龐四奶奶則來恐嚇王利發(fā)，讓他交出康順子。普通百姓呢，包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩頭，出名的評書藝人一次掙不上三個雜合面餅子錢，常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發(fā)的茶館也將被人霸占。對此，王利發(fā)已失去生活的信心，他讓兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽到西山去逃命。這時，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽光卻漸漸明亮起來。
三、人物形象分析
《茶館》以北京裕泰大茶館為中心場景，展示了清末、民國初年、抗戰(zhàn)勝利后三個不同時代的社會生活。一幕寫一個時代，每一幕敲響一個時代的喪鐘，表現(xiàn)了舊中國必然崩潰的歷史命運。成功地塑造了眾多的藝術(shù)典型。
1、王利發(fā)這是一個貫穿全劇的人物。他是裕泰茶館的掌柜，在先進幕時，正值年富力強，剛從父親手里繼承了經(jīng)營茶館的生意，也繼承了父親的處世哲學，即多說好話，多作揖。他精明、干練、謹小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬，對不同的人采取不同的接待方式。我們在看第二幕中他對巡警的敲詐巧于應(yīng)付，對自己公寓的房客崔久峰，能很耐心地傾聽他的牢騷，盡管他不一定懂，但也不時地說些逢迎的話。作為商人，王利發(fā)具有膽小怕事和自私的特點。比如他對李三的苦處、康順子的處境和難民的哀告雖然也同情，但是很有限度。在舊中國的黑暗現(xiàn)實面前，靠自己的勞動而生活的王利發(fā)盡管善于經(jīng)營、善于改良，也無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達的卻十分含蓄，比如當唐鐵嘴說“感謝這個年月”的時候，他說：“這個年月還值得感謝!”這句話蘊含了他的愁苦和憤恨。就是這樣一個精于處事的小商人，較終也沒有逃脫自己破產(chǎn)的命運，當茶館被人霸占后，他懸梁自盡。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民的生活命運的真實寫照。這一形象的意義在于，他揭露了舊制度的吃人本質(zhì)，反映了舊時代的不合理。
2、常四爺常四爺是旗人，在清朝時能吃官家錢糧。但他對腐敗的清政府不滿，對帝國主義更加痛恨。先進幕中因說一句“大清國要完”就被抓起來，坐了一年監(jiān)獄。出獄后曾參加義和團，后靠賣菜為生。他正直、倔強、敢作敢為、富于正義感、樂于助人。他對抓過他的特務(wù)們不服軟。當王利發(fā)正愁要關(guān)城門了，還沒買菜時，是他送來了咸菜和雞，第三幕中他還為松二爺化緣買棺材。但較后自己也窮困潦倒，揀來別人撒剩的紙錢，作為對自己將來的祭奠。他絕望地喊道：“我愛咱們的中國呀，可誰愛我呢?”這個形象反映了社會的黑暗和人民的反抗情緒。
3、松二爺他是旗人，膽小而懶散。清朝滅亡前過著游手好閑的生活，整日喝茶玩鳥。民國時期“鐵桿莊稼”的待遇沒有了，但又不愿自食其力，仍舊留戀過去的生活，寧愿自己挨餓，也要喂鳥。較后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。個性化語言:"怎么樣 我想大哭一場!看見我這身衣裳沒有 我還像個人嗎 ""我餓著,也不能叫鳥兒餓著!""我看見您二位的灰大褂呀,就想起前清的事兒!不能不請安!"
4、劉麻子靠說媒拉纖，拐賣人口掙錢的地痞無賴。先進幕中他用十兩銀子買來康順子，又以二百兩銀子賣給太監(jiān)龐總管。第二幕中他又同兩位逃兵談生意，還沒談成就被當做逃兵槍斃了。這個人物形象表現(xiàn)了當時社會的病態(tài)和畸形。
5.秦仲義他是個民族資產(chǎn)階級的代表，他財大氣粗，自命不凡，對窮苦人很少同情，考慮著多賺錢，想搞實業(yè)救國。他對清王朝的統(tǒng)治存在著階級本能上的對立，在與龐太監(jiān)的對話中，軟中有硬，綿里藏針，表現(xiàn)了新興階級的一種挑戰(zhàn)和銳氣，從而真實地揭示了資產(chǎn)階級的本質(zhì)特征。
四、《茶館》的戲劇沖突——人民與舊時代的沖突。
《茶館》的“新嘗試”還在于它所采用的特殊的戲劇沖突方式。劇中雖然集中了三教九流的人物，但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，人物與茶館的興衰也沒有直接關(guān)系。劇中人物仿佛在某種外力的作用下。按照自己的軌道必然地運行。正直、善良的人無法擺脫厄運的襲擊。那些異�；钴S的社會渣滓，各自遵守著自己的道德準則行事，作者也沒有過于追究他們個人品質(zhì)的某種邪惡之處，老舍把矛盾的焦點指向那個舊時代，人物與人物之間的每一個小沖突，都暗示了人民與舊時代的沖突。在第二幕中，李三抱怨、巡警的勒索、難民的哀告、逃兵的蠻橫，都表現(xiàn)了帝國主義指使的軍閥混戰(zhàn)給社會造成的黑暗，給人民帶來了深重災(zāi)難。而劉麻子、唐鐵嘴等人也正是那個黑暗社會的產(chǎn)物。這種近乎“無事的悲劇”更能激起人們對舊時代的強烈憎恨。
五、《茶館》的話劇結(jié)構(gòu)
卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)和巧妙的銜接與穿插。
茶館先進幕的人物有30多個，有臺詞的近20個，這些人物沒有特別突出的主次之分，每一個人的臺詞也不多，在茶館中一閃而過，口中說著他們自己的事情。比如松二爺?shù)纳蠄霰憩F(xiàn)封建遺老的敗落。劉麻子的出場表現(xiàn)地痞流氓的交易。就是起貫穿作用的王利發(fā)，也沒有什么重場戲，只是在茶客的交往中表現(xiàn)自己。因此，該劇中人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫斷面。這無數(shù)個橫斷面組織起來，便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情逐漸展開。
人物眾多，分散的人物、分散的情節(jié)安排得環(huán)環(huán)相扣，關(guān)鍵是銜接得巧妙。在第二幕中每一個情節(jié)的發(fā)展既是單一的，又為下一個情節(jié)做鋪墊。例如一開場李三向王利發(fā)的妻子抱怨工錢不長，可話越來越多，引出了王淑芬與王利發(fā)的口角。而李三抱怨的時候提到了要關(guān)城門可菜還沒買，又給常四爺出場做鋪墊。這樣環(huán)環(huán)相扣，使每一個情節(jié)線索既清楚又連貫。
六、《茶館》語言
戲劇的文學性還表現(xiàn)在語言的運用上。老舍不僅是語言大師，而且是語言藝術(shù)理論家。他論戲劇的文章幾乎每篇都講到語言問題。他對戲劇語言的要求首先是性格化。戲劇中人物的對話應(yīng)該是人物自己應(yīng)該說的語言，而不應(yīng)該變成劇作者的廣播員，這就是性格化。性格化對劇作所以如此重要，是因為劇本不像小說那樣有敘述人的語言，而只有人物語言。人物語言必須符合說話者的身份、經(jīng)歷、地位、性別、年齡特征、個性習慣。老舍寫北京市民，由于對人物了如指掌，對他們的心理狀態(tài)十分熟悉，所以通常只有寥寥數(shù)語，就讓觀眾不僅了解說話者的身份，而且了解他當時的心態(tài)和環(huán)境，真所謂是“話到人到”，聞其聲如見其人。
老舍對戲劇語言的第二個要求是通俗易懂，而又富有詩意。戲劇語言不能過分文雅。因為小說中的語言還可以容人細細去揣摹、體會，而舞臺上的語言要立竿見影發(fā)生效果，所以戲劇語言既要俗(通俗易懂)又要富于詩意，才是好語言。老舍自己寫的戲劇所用的幾乎均是清淺明白、自然流暢的北京人日常語言。別人嫌棄“大白話”，他卻“充分地信賴大白話，即使是去說明比較高深一點的道理，我也不接二連三地運用術(shù)語與名詞”。當然，他運用“大白話”時，并非全部照抄，而是經(jīng)過加工提煉，所以才顯得念出來就能被聽懂，同時又富有詩的魅力。
老舍對劇本語言的第三個要求是“必須有味道，令人越捉摸越有意思，越有趣”�？墒沁@種生動風趣的語言，在舞臺上很難遇到，當時人們只求說得對，而不太要求說得既對又精彩，既正確又風趣。這個特點在老舍的作品里得到了充分的體現(xiàn)。
七、相關(guān)題目
1
填充題。
1、老舍，原名，字，滿族人。他的創(chuàng)作成就是多方面的，作品數(shù)量也很多。主要作品有長篇小說《 》《 》，中篇小說《我這一輩子》， 短篇小說《月牙兒》等;話劇有《 》《方珍珠》《 》等。1951年獲北京市人民政府授予的“ ”稱號。
答案：舒慶春 舍予 駱駝祥子 四世同堂 龍須溝 茶館 人民藝術(shù)家
2、《茶館》以北京為中心場景，展示了清末、、抗戰(zhàn)勝利后三個不同時代的社會生活。三幕話劇《茶館》，一幕寫才個時代，每一幕-響一個時代的喪鐘，表現(xiàn)了的歷史命運。
答案：裕泰大茶館 民國初年 舊中國必然崩潰
3、《茶館》塑造了眾多鮮明的人物形象。比如、的“順民”王利發(fā);、的旗人常四爺;膽小怕事、懶散無能、迂腐的“前朝遺民;算命看相的江湖騙子;靠說媒拉纖，拐賣人口掙錢的地痞無賴。
答案：精明干練 圓滑世故 剛強耿直 富有正意感和愛國心 松二爺 唐鐵嘴 劉麻子
4、《茶館》先進幕里，二德子和常四爺、松二爺之間的沖突，揭示了
的社會現(xiàn)實;劉麻子和康六之間的沖突，龐太監(jiān)而康六的沖突，揭露了的黑暗本質(zhì);龐太監(jiān)和秦二爺?shù)臎_突，表明了和之間不可調(diào)和的矛盾;特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突，預示了的命運。
答案：戊戌變法失敗后社會腐敗混亂、流氓惡霸仗勢欺人 舊社會人吃人 民族資產(chǎn)階級(維新派) 封建勢力(守舊派) 用盡暴政手段的清政府必將被埋葬
5、《茶館》第二幕里，李三的抱怨、難民的央告、康順子的求工，表現(xiàn);，表現(xiàn)了遺老遺少的哀嘆;巡警攤派索賄、吳祥子、宋恩子的敲詐、劉麻子的人肉交易，表現(xiàn)了，表現(xiàn)了舊民主主義者的悲哀;，表現(xiàn)了勞動人民樸素的愛國感情和反抗意識。
答案：人民生活的苦難 松二爺?shù)慕裎魧Ρ?黑暗勢力橫行霸道 崔久峰理想破滅后的沮喪和絕望 常四爺?shù)膽嵤兰邓?/p>
6、《茶館》第三幕里，王利發(fā)用女招待，表現(xiàn)了( );龐四奶奶請康順子當“太后”，表現(xiàn)了( );包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩窩頭，表現(xiàn)了( );三個老人撒紙錢自悼表現(xiàn)了( );王利發(fā)的兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽去西山，透露了( )。
答案：他善于“改良”的意識 黑暗勢力的猖獗 社會的黑暗、丑惡和怪異 舊時代的結(jié)束 黑暗巳經(jīng)到了盡頭，光明就要來臨的征兆
7、在《茶館》中，除了茶館老板( )外，有名有姓的人物多達數(shù)十人。如強買婦女、 無惡不作的( );販賣人口、拉纖扯皮的( );頗有財勢的土財主、資本家( );以打架為業(yè)、欺軟怕硬的流氓頭( );落魄江湖、相面為生的( ); 被賣給龐太監(jiān)為妻的貧農(nóng)( );耿直大膽的旗民( )，等等。這些人物有的 貫串全劇，有的一幕即下，但不管戲多戲少，大都有鮮明的個性。
答案：王利發(fā) 龐太監(jiān) 劉麻子 秦仲義 黃胖子 唐鐵嘴 康順子 常四爺
8、( )是一位民族資產(chǎn)階級的代表人物。面對國弱民窮，帝國主義列強的人侵， 他決心搞( )，但他的努力較終只化成泡影。他的失敗有力地證明了在半殖民地半封建的舊中國，( )。
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